Վիկտորիանական տունը հաճախ կարելի է ճանաչել փողոցից: Նրա ճարտարապետական մանրուքները ՝ սկսած գեղատեսիլ զարդանախշերից մինչև վիտրաժների պատուհանները, մահվան են տալիս: Բայց վիկտորիանական ինտերիերը նույնքան հագեցած էին դեկորատիվ ծաղկումներով ՝ շքեղ կահույքից մինչև նախշազարդ ձուլվածքներ և սվաղներ, ներառյալ առաստաղի մեդալիոնները:
Ի՞նչ է առաստաղի մեդալիոնը:
Թեև դեկորատիվ դետալները, ինչպիսիք են քիվի կամ պսակի ձևավորումը, կարող են ձևավորել սենյակ, առաստաղի մեդալիոնը նույնիսկ ավելի մեծ ուշադրություն է գրավում գլխավերևում, որպես կախովի լուսատուի շուրջը կենտրոնական մաս:
Առաստաղի մեդալիոնները բացառապես վիկտորիանական տների համար չէին. Դրանք հայտնվում էին ԱՄՆ -ի տներում արդեն 1700 -ականներին , 20-րդ դարի սկզբին նորաձևությունից դուրս գալուց առաջ, բայց նրանք ժողովրդականության գագաթնակետին հասան 19-րդ դարի կեսերից մինչև վերջ: Եվ դրանք ամենատարածվածն էին հարուստ տանտերերի սրահներում:
Եթե դուք ունեիք առաստաղի մեդալիոն, դա տեղի էր ունենում այն պատճառով, որ դուք ունեիք կենտրոնական կախովի մի ամրակ, և դա ինքնին կնշանակեր որոշակի կարգավիճակ, ասում է դիզայնի պատմաբան Գեյլ Կասկի Վինքլերը , Փենսիլվանիայի համալսարանի պաշտոնաթող դասախոս և հեղինակ մի քանի գիրք վիկտորիանական դիզայնի վերաբերյալ . Մարդկանց մեծամասնությունը չուներ այն, ինչ մենք այսօր անվանում ենք ջահեր:
Կախված տնից և ժամանակաշրջանից, առաստաղի մեդալիոնը կարող է լինել բավականին պարզ. Լուսամփոփի շուրջ մի քանի համակենտրոն, բարձրացած օղակներ, օրինակ ՝ շրջանաձև կամ օվալաձև, որոնք քանդակված են տեղում հմուտ սվաղագործի կողմից: Այդ վաղները բավականին դասական են, շատ պարզ շրջանակ, ասում է Ուինկլերը:
19 -րդ դարի խորքում առաստաղի մեդալիոնները սկսեցին ավելի մեծանալ և ավելի մշակվել `համընթաց քայլելու նրանց տակ գտնվող անհանգիստ կահույքի հետ: Մինչև դարասկզբ հասնելը, դա կահույքի բարձրությունն է, որը կոչվում է «Ռոկոկո վերածնունդ» ոճ ՝ այդ բոլոր կորերով, տերևներով և ծաղիկներով փորագրված կահույքի վրա, ասում է Ուինկլերը: [Առաստաղի մեդալիոնները] մեծանում են և ավելի զարդարում:
Պահել Ամրացրեք այն Տեսնել ավելի շատ պատկերներ Վարկային: Կոնգրեսի գրադարան/Picryl.com Պիտեր Ֆորնիի տուն Լինքոլն շրջանում, Հյուսիսային Կարոլինա
ինչ է նշանակում 222 թիվը
Ո՞րն է առաստաղի մեդալիոնի նպատակը:
Բացի վերևի տեսողական հետաքրքրություն ավելացնելուց և հյուրերին տպավորվելուց, առաստաղի մեդալիոնները կամ կենտրոնները, ինչպես դրանք հայտնի էին, շատ օգտակար նպատակ ունեին, ասում է Ուինկլերը:
Մինչև լամպը, ներքին լուսավորության բոլոր ձևերը `մոմերից մինչև կետի յուղի լամպեր, մինչև գազի և կերոսինի լապտերներ, կրակ էին պարունակում, ասում է Ուինկլերը: Այդ բոլորի կողմնակի արտադրանքը մուրն էր, իսկ մեդալիոնը ՝ կենտրոնը, օգնեց թաքցնել առաստաղի վրա եղած մուրը, - ասում է նա: Ահա թե ինչու մեդալիոններն այդքան մեծ դարձան. Դրանք եռաչափ են իրենց ձևավորման ձևով, իսկ պատճառը մի տեսակ թաքցնելն է:
Չնայած վիկտորիանական տենդենցներին դեպի շռայլ մանրամասներ և պոլիկրոմային գունապնակներ, առաստաղի շատ մեդալյոններ պարզապես ներկված էին սպիտակ գույնով: Մինչ 19 -րդ դարի վերջին կեսին առաստաղները սկսեցին դեկորատիվ կերպով մշակվել ՝ պաստառներով կամ տրաֆարետներով, Winkler- ը ասում է, որ կենտրոնները հաճախ ներկվում էին միայն մեկ գույնով, սովորաբար բաց գույնով, շատ պարզ պատճառով. այն կեղտոտվեց:
Ինչից են պատրաստված առաստաղի մեդալիոնները:
Պատմականորեն առաստաղի մեդալիոնները պատրաստված էին գիպսից, որոնք հաճախ հմուտ կերպով քանդակում էին հենց տեղում: Սվաղագործներն այնքան հմուտ էին, որ կարող էին կաղապար պատրաստել և թարմ սվաղ վարել այդ կաղապարով ՝ առաստաղի այն գծով, որը նրանք ցանկանում էին, որ կենտրոնը վերցնի, և կենտրոնը ստեղծեն հենց այնտեղ ՝ հաճախորդի չափսերով և բնութագրերով, ասում է Ուինկլերը:
Ավելի ուշ `19 -րդ դարում, գիպսե առաստաղի մեդալիոններ զանգվածային արտադրության էին , այնպես որ տան սեփականատերը կարող է պատվիրել կատալոգից մեկը և գիպսագործը կտորը ամրացնել առաստաղին: Այս իսկապես զարդարուն կենտրոնները, որոնք դուք սկսում եք տեսնել 19-րդ դարի կեսերին և 19-րդ դարի վերջին, բոլորը ձուլված են. Դրանք գրեթե բոլորն արդեն արտադրված էին այդ ժամանակ, ասում է Ուինկլերը: Եվ ինչպես թիթեղյա առաստաղները բռնվեցին, այնպես էլ թիթեղյա առաստաղի մեդալիոնները:
Տանտերերը, ովքեր ձգտում են վերականգնել գաջի վնասված մեդալիոնը, կարող են օգնություն ստանալ անհավանական աղբյուրից, ասում է Ուինկլերը: Գնացեք ինչ -որ մեկի մոտ, ով աշխատում է զարդարված նկարների շրջանակներով, քանի որ նրանք սովոր են գործ ունենալ շրջանակի կտորների հետ, որոնք կարող են բացակայել, ասում է նա: Նրանք պետք է կաղապար վերցնեն շրջանակի մեկ այլ հատվածից, որտեղ կտորն անձեռնմխելի է, և նրանք կարող են օգտագործել այդ կաղապարը այնուհետև նոր կտոր գցելու համար: Նույն սկզբունքը գործում է առաստաղի սիմետրիկ մեդալիոնի դեպքում:
Եվ եթե կենտրոնը բացակայում է կամ վնասվում է, ապա վերարտադրման առաստաղի մեդալիոններն այժմ հասանելի են այնպիսի նյութերից, ինչպիսիք են ապակյա մանրաթելը կամ փայտը: Տարբերությունն այսօր պատրաստի ապակեպլաստե և 150 տարի առաջ գիպսից պատրաստ վաճառելու միջև, այն պարզապես անցել է ժամանակակից նյութին, և դա բոլորը, ասում է Ուինկլերը:
